图片： 图片： 图片： (转) )Kpf`3/ v i*/ tUdB 唐代作为中国封建时代的鼎盛期，它的艺术发展是极为全面的，除了诗歌、散文、书法、绘画等外，唐代的陶瓷艺术也有了长足的进步。而唐代的长沙铜官窑即是我国釉下彩技艺的最早发源地，代表了这一时期湖南乃至全国陶瓷艺术的最高水平。产品不仅畅销国内，还大量运往国外，在伊朗、日本、印尼、斯里兰卡等许多国家和地区的古代遗址中都发现不少该窑产的陶瓷器。因而，唐代长沙铜官窑被誉为“天下第一窑”。 5bZ P5P( anxRH7W7 据考古材料证明，长沙窑大约创于初唐，盛于晚唐，五代末期开始衰落。长沙窑的陶瓷器极富艺术创造性，从类别而言，器物的种类有壶、瓶、杯、盘、碗、碟、砚、盂、坛、熏炉、脉枕等等；从形态而言，则有棱型壶、莲花型碗、葵花型高足盂、羊型灯、锭型枕、缕空熏炉等。还有许多人物、禽兽、鱼类等造型的儿童玩具，其中一些设有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出简单的音节。众多的动物造型富有变化，几乎没有一件雷同，都表情传神，栩栩如生。 I_uV.F(]. > SSn'q 隋唐时代的瓷器，就全国而言，原先南方以生产青釉瓷器为主，北方以生产白釉瓷品为主，色彩比较单一。长沙铜官窑创造性地把绘画艺术运用到瓷器装饰上，有的直接到瓷胎上作画描字，然后再罩上一层透明的青釉入窑烧制，这就是中国最早的釉下彩制瓷艺术，专家们称它是“陶瓷史上的里程碑”。长沙窑瓷器的绘画内容很丰富，以花草树木、飞禽走兽、山水人物为主，如花间小鸟、双凤朝阳、芦鸭戏水、比翼双飞等。它们有的用单线勾勒，有的用彩色渲染，有的用阔笔泼墨，虽然构图简单，但技巧娴熟，意境精深，充满了生命的活力。尤其是奔鹿，眼大而有神，弓背翘尾，飞跃腾升；小鹿还充满稚气，憨态可掏，呼之欲出，极为生动。 "ge^%@DO !!M.e)n$) 长沙窑陶瓷器还广泛使用了贴花和模印。有的先印成各种图案贴片，如枝叶、对鸟、狮兽、奔马、宝塔、菩萨及其他人物模样，趁瓷胎未干之际将它粘贴在一起，有的则直接在胎壁上压印鱼、龙或飞鸟然后再加彩上釉，烧制成图案形态各异的瓷器。 wJ`w6hw2 :13Ij"v j 长沙窑瓷器还具有当时极罕见的瓷器书法艺术，在它的釉下彩瓷器上题有大量的诗、单句、联句等文字，句子一般为警句，如“仁义只从贫处断”；“言满天下无口过，行满天下无怨恶”等等。诗则大多通俗易懂，富有风土情趣。有反映离别相思的：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”有反映边塞征战的；“一日三场战，曾无赏罚为。将军马上坐，将士雪中眠。”有录唐人诗的，其幸磺嗷朴浴⒍嗬獾亩套旌嫌形湓蛱焓逼谖こ星煨吹摹赌现杏窖恪肥骸巴蚶锶四先ィ镅惚狈伞２恢嗡暝拢闷淙晖椤！被褂幸淮善魃鲜橇醭で涞摹短ο炅汗⒈鸷蠹摹罚骸澳穹善轿咴督怂媪魉鳌０自魄Ю锿蚶铮髟虑跋笙！贝送猓矶啻善魃匣褂新加墟湔臼⒕栖⒏杓耸⒌客鍪龋钗说氖敲栊醋匀痪吧氖Ｓ幸恢怀ど骋こ銎返幕粕现π痛珊咸饬艘皇滓浴按骸蔽獾奈逖允唬骸按核撼芈菏贝翰萆４喝艘壕疲耗翊荷！笔谷嗣橇氲侥抢镤牧魉⒛勐痰姆疾荨⑽屡难艄夂拖愦嫉拿谰疲扌沃薪肓舜阂獍蝗坏拇笞匀幻谰爸小? 7&*{p>^[- _v-`{r< 可见，唐代长沙窑瓷器不仅反映了唐代长沙地区制瓷业的高超技术，还在一定程度上体现了唐代长沙地区的书法绘画艺术，并从画面和所描题的诗句中表达出那个时代的社会习俗与民间审美观念，这一切使它在长沙文化历史上占有了一个独特的位置。遗憾的是，到宋代，长沙窑渐渐衰落，江西的景德镇成为了全国陶瓷生产的中心，衡山窑、岳州窑和益阳窑则取代了长沙窑在湖南陶瓷业的地位。直到清代，长沙铜官窑才得以复苏，并逐步发展为湖南的陶业中心。 xt!e5c@z)E c(=:A&Z0 鉴别: u% 77Gs PM,dZ-3 长沙窑胎较粗，不够细密坚实，釉色青中闪黄，仍是青瓷系统。造型多样，人物 、动物均有，手法如速写、漫画形式，更多的是民间的艺术品，故随意性较大， 刻花、镂花、印绘均有，也有釉上彩和釉下彩。长沙窑的产品完整的较稀有，壶 口多用六棱式八棱式，流在肩上，堆贴也是一种装饰，应是从汉末即已流传下来 ，到长沙窑时仍有沿用，但以后就较少采用了。 WZ9~ Ud
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窑址于1956年调查发现，1978年进行过试掘，1983年湖南省博物馆、考古研究所，长沙市文物工作队联合对其进行了较大面积的考古发掘，出土比较完整的瓷器近万件。通过对窑址、遗址、墓葬、窖藏出土和民间征集到的长沙窑产品的研究，使我们对该窑有了比较全面的了解。长沙窑大致兴起于“安史之乱”以后，中晚唐发展到鼎盛时期，衰败于五代。据不完全统计，国内有江苏、浙江、广东、广西、河南、河北、湖南、湖北等12个省，国外有朝鲜、日本、印度尼西亚、伊朗和沙特阿拉伯等13个国家出土有长沙窑瓷器。可见它既烧制普遍使用的日常用瓷，又生产出口的外销瓷。
长沙窑瓷器的器型达70余种，其中数量最多的是壶、碗、罐、洗、盒、瓶、盘碟、水注、灯、烛台、盂、杯盏、枕和各种瓷塑鸟兽、人物等。不仅种类多，而且器形极富变化，仅壶一种即有20多种形式。器物造型除圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、仿动物形和金属容器式样，表现了长沙窑鲜明的时代风貌、民间特色和地方特点。
长沙窑的历史价值主要在于它装饰艺术上的创新。真瓷釉色以青釉为主，另有白釉、黑釉、绿釉、红釉等。其装饰手法主要有釉下彩绘、模印贴花、雕塑三种。长沙窑高温釉下彩的尝试成功，是我国陶瓷史上的一件大事，它主要有青釉褐彩、青釉褐绿彩、白釉绿彩、白釉红绿彩等，也称之为釉下多彩。
釉下彩的装饰内容以小草花卉、飞禽走兽、谚语诗文、宝塔人物为多。
瓷壶是长沙窑产品中数量最多、装饰内容最为丰富的品种，它最常见的造型为撇口、直颈、溜肩、弓形鋬、八方短流，壶身多呈瓜楞形，腹部较丰满，平底，一般都施以满釉，底部露胎，胎以浅黄色、灰色为多。一般高18～23厘米，口径8～11厘米，底径9～12.5厘米。另一种比较常见的器型为双系壶，即在壶的流与鋬之间的两侧各有一系，腹部圆鼓，没有瓜楞。
青釉褐彩莲花壶（图1）是比较有代表性的产品，通体施青釉，釉色青中泛黄，胎呈浅黄色，壶流下腹部用褐绿彩绘莲花纹，两片荷叶衬托着一枝盛开的莲花。纹饰以绿彩绘枝杆、勾勒莲花轮廓，用褐彩绘花叶经脉纹络。褐绿彩绘呈色纯正鲜艳，虽寥寥数笔，但神态生动。
唐代花鸟画艺术有相当高的水平，边鸾、刁光胤等名家的作品被称为“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”，在当时影响很大，长沙窑瓷壶上的釉下彩绘花鸟，正是唐代的时尚。从其产品上的花鸟图案来看，它的技法已比较成熟，笔法流畅，一气呵成，生动自然。如青釉红绿彩花鸟壶（图2），釉色青中泛绿，釉层较薄，主题图案为一展翅飞翔的雀鸟，下有花草衬托，雀鸟体态丰满，作俯冲状，尖喙直抵地面的花叶，似在觅食。花鸟用绿彩勾勒轮廓，填以红彩，呈色艳丽，极具装饰效果。唐时的长沙窑工匠只有熟练地掌握了氧化铜的呈色原理，才能烧制出这种呈色纯正的铜红彩釉并运用自如。
青釉褐绿彩飞凤壶（图3）是长沙窑花鸟类瓷壶中的又一代表作，它造型并无特殊之处，但它的釉质、装饰图案及彩绘呈色等方面不愧为长沙窑的代表作之一。该壶青釉光亮均匀，胎釉结合好，无长沙窑产品中常见的剥釉现象。用褐绿彩所绘飞翔于草丛之上的凤鸟，褐色长嘴，绿色高冠，褐绿相间的羽翅向两侧展开，四片尾翎舒展下垂，褐色双爪自然伸展，作回首顾盼状，似在翩翩起舞。加之褐绿彩绘呈色纯正，色彩艳丽，给人以无限美感.
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